≪公式≫遊刊エディスト 編集の国イシス・メディア

夢も現も彼岸まで◢◤[遊姿綴箋] リレーコラム：堀江純一

2024/03/03（日）09:00
img NESTedit

　今月のお題は「彼岸」である。

　うっ…「彼岸」なのか…。

　ハッキリ言って苦手分野である。そもそも彼岸なんてあるのだろうか。

「死ねば死にきり。自然は水際立っている。」(高村光太郎)

　という感覚の方が私にはしっくりくる。

 

　しかし、一方で私は「物語」が大好きである。

　私のような「物語」好きの人間にとって、あの世や彼岸というものは極めて重要なアイテムであり、とりわけ、涙腺を決壊させるには最も強力な武器の一つである。

「彼岸」は信じてはいないが、嫌いではない。むしろ上手いこと使ってくれると素直に脱帽する。

　私は心霊ホラーも大好物なのだが、そもそも幽霊を信じていないので、後を引かない。しかし優れた心霊ホラーは、私のようなゴリゴリの合理主義者ですら、観た後に嫌な後味を残し、何かの深淵に触れたような気持ちを起こさせる。そこにはなんらかの真実が、たしかにある。

　こういったことは、あの世だの霊魂だのを信じているか否かとは無関係なのだ。

 

　ところでマンガの中で「彼岸」はどのように描かれるのだろうか。

　実は、最近、マンガでは「彼岸」は不人気なのである。このごろのマンガのキャラクターは、死ぬと、すぐ「転生」してしまうらしい。

　まるっきり異世界に転生してしまうこともあれば、現世に転生して、人生を一からやり直すパターンもある。近頃、マンガの「彼岸」は過疎気味なのである。

　映画はどうかというと、今度は「時間ループ」ものがやたらと多い。死ぬや否や24時間前とか一週間前とかに戻ってしまう。とにかく、どいつもこいつも往生際が悪いのである。

 

　そんな中、がっつりと「彼岸」に向き合っているマンガはないかと考えると、やはりこれを挙げないわけにはいかないだろう。

　しりあがり寿の『真夜中の弥次さん喜多さん』と『弥次喜多in DEEP』の二作である。

 

（しりあがり寿『真夜中の弥次さん喜多さん』①マガジンハウス）

 

　しりあがり寿といえば、”メメントモリの伝道師”とでもいうべき、死をめぐる哲学的な作風で知られる作家だが、最初からそんな感じの人ではなかった。

　80年代半ばにデビューした頃のしりあがり寿は、ヘタウマ系の絵で素っ頓狂なギャグをかっ飛ばす押しも押されもせぬギャグマンガ家だった。

　時代は、いがらしみきおや相原コージなどとともに新しいギャグの革命が起こりつつ時代であったが、しりあがり寿もまた、最極北の一人として注目されていたのである。

 

　そんなしりあがりが、初めて本格的にギアを入れ、今に至る独自の作風を確立したのが、94年に連載が開始された『真夜中の弥次さん喜多さん』だった。

　本作も初めの頃は、一見すると今までのしりあがりギャグの延長のように見えた。しかし連載が進むにつれ、異様な展開になっていく。

　もともとはタイトル通りの「真夜中のカーボーイ」パロディ。東海道中膝栗毛の弥次さん喜多さんが実は同性愛者で、しかも喜多さんは重度のヤク中という設定である。

　二人の珍道中は、やがて夢とうつつが混濁した幻想的な世界に突入し、そこに濃厚な死の影が忍び込む。まるで冥府の世界を思わせるような不可思議な幻覚的ビジョンの数々は、見当識をおかしくさせられるほどの迫力があったが、連載中はほとんど話題にならなかった。

　やがて掲載誌の休刊により連載は終了。そこへ救いの手を差し伸べたのが「コミックビーム」である。

　97年より『弥次喜多in DEEP』とタイトルを変え、同誌で再出発した頃から、本作はボツボツと注目され始めるようになる。目の早い著名人やタレントが矢継ぎ早にメディアに紹介し始め、「しりあがり寿がすごいことになってる」ことに、世間もようやく気がつき始めた。

　2001年、第5回手塚治虫文化賞優秀賞を受賞した頃には、多くの人から、新刊を今か今かと待たれる大注目作になっていたのである。

　虚実のあわいが錯綜したその作風はいわくいいがたく、これまでのどんなマンガにも似ていなかった。幻覚の地平線、死後の世界が、確かにそこにあったのである。

　その後、多くの傑作を連打するしりあがり寿であるが、やはりこの作品は一頭地を抜いている。一世一代の大傑作であると思う。

　未読の方は是非ともご一読を！

(了)

 

オマケのオマケ

発明シリーズその２

発明シリーズその３

 

アイキャッチ画像：小津安二郎「彼岸花」(1958年)　。戦後の小津作品の中で最も華やかでエンタメ度の高い作品。

出典：ウィキメディア・コモンズ (Wikimedia Commons)
https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Higanbana.jpg?uselang=ja#file

 

 

ーーーーー

◢◤堀江純一の遊姿綴箋

　クリスマスは極めて日本的な美風だ（2023年12月）

　イタい年賀状を大放出!!（2024年1月）

　マンガの中の「鬼」 !（2024年2月）

　夢も現も彼岸まで（2024年3月）（現在の記事）

 

◢◤遊刊エディスト新企画　リレーコラム「遊姿綴箋」とは？

ーーーーー

  • 堀江純一

    編集的先達：永井均。十離で典離を受賞。近大DONDENでは、徹底した網羅力を活かし、Legendトピアを担当した。かつてマンガ家を目指していたこともある経歴の持主。画力を活かした輪読座の図象では周囲を瞠目させている。

【関連記事】
NESTeditの最新記事

記事一覧を見る

isis channel

news

もっと見る
NESTeditの最新記事

記事一覧を見る

podcast

playlist

もっと見る

podcast

isis channel

コメント

1～3件/3件

山田細香

2025-06-10

　この日、セイゴオはどこから私達を見つめてくれていただろう。活け花の隙間、本楼の桟敷、編工研の屋根の上、地上15ｍ付近の鳥の背中。低い所か、高い所か、感じ方は人それぞれだろうけど、霊魂がどこに遍在しているかを考えることと、建築物の高さは深く関係している。
　建築家・藤森照信はいろんな高さに茶室を造ってきた。山から伐り出した栗の木を柱にした《高過庵》の躙口は地上６ｍ。その隣には地面に埋まった竪穴式の《低過庵》がある。この「高過ぎ」「低過ぎ」と言えるその基準は何なのか。

山田細香

2025-06-10

　藤森は人間の生と死のプロセスをノートに書きつけ、霊がどこに行くかをずっと考えてきた。そして人間が死ぬ場所としてドンピシャの高さを見つけ出している。それが檜の1本柱の上に建つ地上４ｍの《徹》だ。春になると満開の桜の中に茶室が浮かび上がる。桜は死を連想させる。この高さの絶妙さを目の当たりにすると、美しさだけでなく恐怖さえも感じてしまうのだ。

堀江純一

2025-06-06

音夜會の予習には『愛は愛とて何になる』(小学館)が是非ともおススメ。松岡校長も寄稿しています。
さらに、あがた森魚さんの映画監督第一作「僕は天使ぢゃないよ」は、なかなかの怪作なのでご興味のある方は是非どうぞ。
監督・脚本・主演・歌唱あがた森魚で、他にも横尾忠則、大瀧詠一、緑魔子、桃井かおり、山本コウタロー、泉谷しげる、鈴木慶一などなど無駄に豪華キャストなのに、なぜかヒロイン役が一般人（たぶん...）で、びっくりするほどのセリフ棒読み。さすがにこれはダメだろうと思いながら観ているうちに、だんだんこの子がいい感じに見えてくるから不思議。あがたさんの「愛の理想形」を結晶化させたような作品です。
もっと見る

instagram

facebook twitter instagram