この日、セイゴオはどこから私達を見つめてくれていただろう。活け花の隙間、本楼の桟敷、編工研の屋根の上、地上15ｍ付近の鳥の背中。低い所か、高い所か、感じ方は人それぞれだろうけど、霊魂がどこに遍在しているかを考えることと、建築物の高さは深く関係している。
建築家・藤森照信はいろんな高さに茶室を造ってきた。山から伐り出した栗の木を柱にした《高過庵》の躙口は地上６ｍ。その隣には地面に埋まった竪穴式の《低過庵》がある。この「高過ぎ」「低過ぎ」と言えるその基準は何なのか。
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着物のまにまに～時空センスの編集術 #３帯揚げ コーディネイトの方向舵（２）
- 2019/11/05（火）10:30
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かさねて、あわせて、きめる。
着物にまつわる仕草はことごとく、[守]で遊ぶ編集的方法だ。
システムエンジニアにして着物エディターである
イシス編集学校師範の森山智子が、
和装に忍んだシステム編集をひもとく。
帯揚げが方向舵とは、どういうことなのでしょう？例えば、紺地の着物をイメージしてみましょう。ターコイズブルーの、小花のような柄が入っているアンティーク。ここに銀×黒の市松の名古屋帯ときたら、やっぱりどうしてもターコイズブルー色の帯揚げが欲しい。それも縮緬の……。
どれだけ面積が小さくとも、同色の帯揚げを合わせたとたん、着物の柄の中からその色がぐっと引き立ってくる。「今日の主役は、ターコイズブルー！」まるでスポットライトを当てたかのようです。因みにこの時の帯締めはさらに一歩おさえて、黒がいいでしょう。
一方、帯揚げの色を、紺とターコイズブルーの中間の青（例えばマリンブルー）にすると、紺とターコーズブルーの二色がリンクして、青色のグラデーション（匂い）が引き立つ装いになります。濁りのない青色なら、さらに「小粋さ」をも醸し出して……。この時の帯締めは着物に含まれる他の色にもよりますが、同系統の艶のある紺ならば、大人の可愛さが際立つはず。
帯揚げは、着物姿全体のパワーバランスを調整する大切な舵。帯揚げの色を意識するだけで、着物の各モジュールが主役になったり背景になったり、変幻自在のコーディネイトが楽しめるんです。
小粋にも、華にも、粋にも、自在に編集して、多様性を大いに楽しみましょう。
◆地と図【じとず】
あらゆる情報は、なにがしかの「分母（＝地）」の
上に乗っている「分子（＝図）」と見なすことができる。
学生時代までモテていた男が急にモテなくなったのは、
「分母（＝地）」が「結婚相手」に
いつの間にかすり替わったからかもしれない。
編集術では、「地」を動かすことで「図」の
見え方を変えようと企むことが多いが、
ここでの森山の編集は、帯揚げという「図」から
「地」（＝着物姿の全体像）の見栄えを動かそうという
デリケートでパワフルなテクニックだ。
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森山智子
編集的先達：和泉式部。SE時代にシステムと着物は似ていることに気づき開眼。迷彩柄の帯にブーツを合わせる、洋服生地を帯に仕立てる等、大胆な着こなしをはんなり決める。イシスにも森山ファンは数多い。
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コメント
1～3件/3件
山田細香
2025-06-10
山田細香
2025-06-10
藤森は人間の生と死のプロセスをノートに書きつけ、霊がどこに行くかをずっと考えてきた。そして人間が死ぬ場所としてドンピシャの高さを見つけ出している。それが檜の1本柱の上に建つ地上４ｍの《徹》だ。春になると満開の桜の中に茶室が浮かび上がる。桜は死を連想させる。この高さの絶妙さを目の当たりにすると、美しさだけでなく恐怖さえも感じてしまうのだ。
堀江純一
2025-06-06
音夜會の予習には『愛は愛とて何になる』(小学館)が是非ともおススメ。松岡校長も寄稿しています。
さらに、あがた森魚さんの映画監督第一作「僕は天使ぢゃないよ」は、なかなかの怪作なのでご興味のある方は是非どうぞ。
監督・脚本・主演・歌唱あがた森魚で、他にも横尾忠則、大瀧詠一、緑魔子、桃井かおり、山本コウタロー、泉谷しげる、鈴木慶一などなど無駄に豪華キャストなのに、なぜかヒロイン役が一般人（たぶん...）で、びっくりするほどのセリフ棒読み。さすがにこれはダメだろうと思いながら観ているうちに、だんだんこの子がいい感じに見えてくるから不思議。あがたさんの「愛の理想形」を結晶化させたような作品です。
