この日、セイゴオはどこから私達を見つめてくれていただろう。活け花の隙間、本楼の桟敷、編工研の屋根の上、地上15ｍ付近の鳥の背中。低い所か、高い所か、感じ方は人それぞれだろうけど、霊魂がどこに遍在しているかを考えることと、建築物の高さは深く関係している。
建築家・藤森照信はいろんな高さに茶室を造ってきた。山から伐り出した栗の木を柱にした《高過庵》の躙口は地上６ｍ。その隣には地面に埋まった竪穴式の《低過庵》がある。この「高過ぎ」「低過ぎ」と言えるその基準は何なのか。
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物語を読むときに何が起きているのか。第十五綴[物語講座]受賞アワードの舞台裏
- 2023/03/26（日）11:11
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朗読は指南だ。「イシスで一番面白い講座」と受講した誰もが口にする物語講座、稽古の果実は感門之盟の物語アワードで寿がれる。賞を射止めた作品が朗読によって明かされるのだ。ひとつの記事からまったく異なるモードの物語を表出する窯変落語賞・ミステリー賞・幼な心賞。師範のちゃぶ台返しを乗り越えて作品を作るトリガー賞、ある年にまつわる実在の人物のストーリーを紡ぐ編伝賞。部門ごとに受賞作の一部が読み上げられた後、作品名と作者が発表される。
冒頭の言葉は、今期の朗読役に託されたものだ。過去期には、２離で女優の坪井さんや、廣瀬師範、川崎師範、指導陣がロールを着替えて舞台に立った。こまつ座主宰の井上麻矢さんが物語感門のゲストとして登壇した際には、女優の熊谷真美さんが作品を読み上げたこともある。そしてここ数期、朗読を引き受けてきたのが学林局・衣笠純子だ。アワードは、劇団四季で観客を魅了してきた女優・衣笠の姿をひととき堪能できる貴重な機会だった。
▲過去期のアワードの様子
しかし、舞台は感門之盟当日だ。衣笠は今や黒膜衆を取りまとめる、式典の統括ディレクターである。いつ何が起こるかわからない戦場を長時間離れるわけにはゆかない。こうして今期、朗読役を担うこととなった守師範の尾島に、衣笠の口伝指導がはじまった。
小芝居はしない。言葉を落とさない。地の文とセリフをどう変えるか。文のこの位置に「、」がある意味をどう捉えるか。数々のディレクションに先立って衣笠が語ったのが、「朗読は指南」の言葉である。
「指南と一緒なんです。作者が書いたものを、『あなたはこう書いたんですね、私はこう受け取りました』と朗読で場に返していく。読み手の読みで、物語をメディエーションするんです」
物語世界の中で、主人公たちは口語で言葉を交わし合う。一度リテラルに結晶化された彼らの声を、朗読で、もう一度オラルに再生し直す。それらはまた場に居合わせた聞き手によって、100人いれば100通りの微妙に異なるエディトリアリティを伴いながら、脳内に像を結ぶだろう。そのプロセスはまさに、問感応答返を場で分かち合う、教室の稽古体験そのものだ。
一遍のテキストを介して、書き手と読み手は共犯関係にある。伏せられた余白の分だけ、読みは膨らみ、行間は豊かになってゆく。春に開講する［破］には、物語講座の前哨戦ともいえる「物語編集術」がある。書き手はいやというほど産みの苦しみを味わうだろう。しかし、一人で抱え込まなくていい。一字、一行、世に生み出したその先に、読み手というグルが待っているのだから。
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尾島可奈子
編集的先達：おーなり由子。十離で典離ののち5年ほどかけて師範代、師範の編集道へ。煌めく編集才能に比して慎重すぎるほどの歩みは、奈良が第二の故郷ということもあり、鹿っぽいと言われる風貌のせいか。工芸ライターやまちあるき企画で活動中。
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コメント
1～3件/3件
山田細香
2025-06-10
山田細香
2025-06-10
藤森は人間の生と死のプロセスをノートに書きつけ、霊がどこに行くかをずっと考えてきた。そして人間が死ぬ場所としてドンピシャの高さを見つけ出している。それが檜の1本柱の上に建つ地上４ｍの《徹》だ。春になると満開の桜の中に茶室が浮かび上がる。桜は死を連想させる。この高さの絶妙さを目の当たりにすると、美しさだけでなく恐怖さえも感じてしまうのだ。
堀江純一
2025-06-06
音夜會の予習には『愛は愛とて何になる』(小学館)が是非ともおススメ。松岡校長も寄稿しています。
さらに、あがた森魚さんの映画監督第一作「僕は天使ぢゃないよ」は、なかなかの怪作なのでご興味のある方は是非どうぞ。
監督・脚本・主演・歌唱あがた森魚で、他にも横尾忠則、大瀧詠一、緑魔子、桃井かおり、山本コウタロー、泉谷しげる、鈴木慶一などなど無駄に豪華キャストなのに、なぜかヒロイン役が一般人（たぶん...）で、びっくりするほどのセリフ棒読み。さすがにこれはダメだろうと思いながら観ているうちに、だんだんこの子がいい感じに見えてくるから不思議。あがたさんの「愛の理想形」を結晶化させたような作品です。
