この日、セイゴオはどこから私達を見つめてくれていただろう。活け花の隙間、本楼の桟敷、編工研の屋根の上、地上15ｍ付近の鳥の背中。低い所か、高い所か、感じ方は人それぞれだろうけど、霊魂がどこに遍在しているかを考えることと、建築物の高さは深く関係している。
建築家・藤森照信はいろんな高さに茶室を造ってきた。山から伐り出した栗の木を柱にした《高過庵》の躙口は地上６ｍ。その隣には地面に埋まった竪穴式の《低過庵》がある。この「高過ぎ」「低過ぎ」と言えるその基準は何なのか。
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あのネコ妖怪の「コマネチ」に略図的原型？
- 2019/12/26（木）10:43
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「子どもにこそ編集を！」
イシス編集学校の宿願をともにする編集かあさん（たまにとうさん）たちが、
「編集×子ども」「編集×子育て」を我が子を間近にした視点から語る。
子ども編集ワークの蔵出しから、子育てお悩みＱ＆Ａまで。
子供たちの遊びを、海よりも広い心で受け止める方法の奮闘記。
小１の息子が「コマネチ！」と言い放った。聞けば、妖怪ウォッチのジバニャンがやっているという。息子はビートたけしの往年のギャグを知らない。オリジナルの「コマネチ」を知らないまま、ネコ妖怪をまねている。これは編集かあさんとして見過ごせない。子どもと編集の逢着を感じたからだ。
誕生した背景を語らずとも「コマネチ」が子ども心を掴んだのは、あの動作と台詞に「型」があるからにほかならない。
解体してみると、まず最初にたけしが器械体操のコマネチ選手を股のレオタードの線だけで表現した「略図的原型」がある。換言すれば、レオタードの境界線に「コマネチらしさ」を集約させるという「らしさ」の型となっている。セクシャルな関心が喚起されるところにその集約のポイントを持ってくる大胆な要約編集だ。「赤信号みんなで渡れば怖くない」というギャグもあった。みんながやっていたら、悪事もやってしまいそうという「日本人らしさ」の要約だ。ひた隠しにされている大衆心理を笑いに変える（＝編集する）のはたけしの真骨頂だ。
そうした大胆な要約編集の上に、大げさな動作と「コマネチ！」の絶叫が重ねられ、編集の方向性は「精緻なものまね」から「強烈なデフォルメを施されたギャグ」へとシフトした。レオタード姿のコマネチ選手は「たけしがやってるアレ」になった。1980年代の子どもたちがまねしたのは、この「型」なのだ。
時代が下り、現在、ネコ妖怪が演じることで意味はさらに転じる。もはや「コマネチ」という言葉はほとんどオノマトペ（擬音語）に近い感覚で発声されている。
「なんだか面白そう」と感じるのに意味はいらない。意味の前に「型」を受けとるからだ。
「型」が子どもを動かすスピードはすごい。「わかる」とか「わからない」とか、いちいち言わせない力を持っている。それだけに、感情が後から追いつくこともあるようだ。息子が「面白いけど、恥ずかしいから教室ではやらない」と呟いたのは、ひとしきり「コマネチ！」を嗜んでからのことだった。
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吉野陽子
編集的先達：今井むつみ。編集学校４期入門以来、ORIBE編集学校や奈良プロジェクトなど、18年イシスに携わりつづける。野嶋師範とならぶ編集的図解の女王。子ども俳句にいまは夢中。
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コメント
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山田細香
2025-06-10
山田細香
2025-06-10
藤森は人間の生と死のプロセスをノートに書きつけ、霊がどこに行くかをずっと考えてきた。そして人間が死ぬ場所としてドンピシャの高さを見つけ出している。それが檜の1本柱の上に建つ地上４ｍの《徹》だ。春になると満開の桜の中に茶室が浮かび上がる。桜は死を連想させる。この高さの絶妙さを目の当たりにすると、美しさだけでなく恐怖さえも感じてしまうのだ。
堀江純一
2025-06-06
音夜會の予習には『愛は愛とて何になる』(小学館)が是非ともおススメ。松岡校長も寄稿しています。
さらに、あがた森魚さんの映画監督第一作「僕は天使ぢゃないよ」は、なかなかの怪作なのでご興味のある方は是非どうぞ。
監督・脚本・主演・歌唱あがた森魚で、他にも横尾忠則、大瀧詠一、緑魔子、桃井かおり、山本コウタロー、泉谷しげる、鈴木慶一などなど無駄に豪華キャストなのに、なぜかヒロイン役が一般人（たぶん...）で、びっくりするほどのセリフ棒読み。さすがにこれはダメだろうと思いながら観ているうちに、だんだんこの子がいい感じに見えてくるから不思議。あがたさんの「愛の理想形」を結晶化させたような作品です。
