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千夜千冊交響曲 OTASIS-4

2019/10/28（月）10:30 img
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　年末刊行予定の「千夜千冊エディション」の編集制作が着々と進んでいる。タイトルはズバリ『編集力』。イシス編集学校の必携にすべく、松岡正剛が尋常ならざる気合を込めていることもあって、これまでおおよそ400～420ページを堅持してきた「エディション」のなかで、460ページ超という突出して大部な1冊になりつつある。

 

　「千夜千冊エディション」の編集は、松岡がＷｅｂ千夜からテーマに合わせて収録すべきものを収集・選択をするところから始まる。真夜中近く、事務所のプリンターが休みなくギュンギュンと千夜を出力はじめると、それが「編集開始」の合図だ。たちまち数十本、多い時には100本以上もの千夜の山が積みあがる。それらを松岡が1週間ほどをかけて分類・系統化し、何度も組み替えたり入れ換えたり、また別な千夜を出力しなおしたりして、1冊分の「エディション」の章立てと配列を決定していく。

 

　構成がある程度できあがると、松岡事務所スタッフが手分けして、それらをテキストデータ化する。千夜千冊にはＷｅｂ版以外に、求龍堂の全集版のデータ（ただし1144夜まで）もあるため、これらを組み合わせて必要な文字変換（英数字を漢数字にするなど）をすばやく施していく。テキスト化が終わると総文字量を計算し、文庫になった場合のページ数を予測する。この段階で、たいてい目標とするページ数を大幅にオーバーしているのだが、ここからは松岡がテキストデータに綿々と赤入れをしながら、絞り込みとともに組み換え・入れ替えもしつづけて、構成をさらに精緻化していく。

 

　松岡はしばしば編集構成のことを「エディトリアル・オーケストレーション」と表現するが、そうやって千夜千冊の“束”を相手に奮闘している姿を見ていると、まさにこの言葉がぴったりだと思えてくる。文庫のテーマに合わせてコンテンツを並べ直すなどという単純なコンパイル（編纂）作業ではない。多様な本、多様な著者、多様な個性をあたかも楽器のように入念に組み合わせて、モードやリズムや響きをコントロールしつつ、新しい「知の交響曲」を編成しようと試行錯誤しているようなものなのだ。

 

　交響曲がアップテンポなソナタ形式の曲やスローテンポな緩徐楽章、さらにメヌエットやスケルツォといった舞曲様式など、変化に富んだ4つの楽章から成り立っていることに似て、「千夜千冊エディション」もテーマに対するアプローチやモードを変えながら、おおむね4つの章立てに落ち着くことが多い（もちろん交響曲同様、例外もある）。

 

　たとえば『編集力』では、第1章がマラルメに始まり、ヴィトゲンシュタイン、バルト、ベンヤミン、フーコーといった意味とイメージの探索者たちを次々とテンポよく取り上げる。第2章では「類似と相似」をキーワードに編集の奥にある認知や感覚のしくみをじっくり見つめ、つづく第3章ではチャールズ・パースの「アブダクション」を複数の千夜を反復させながら徹底解説する。第4章は打って変わって21世紀における編集工学と「新・人文学」の可能性を示唆し、ちょっと意外なキエラン・イーガンの教育論をコーダにして終結していく。うーん、これぞ「エディスト交響曲」と名付けたいような、編集工学の伝統も前衛も、アルスもロマンも含んだ唯一無二のオーケストレーション！

 

　私がこのところ傾倒しているバーンスタインは、交響曲の秘密は「development＝展開」にあると言い切ったうえで、こんなふうに語っている。「《展開》とはすなわち《発達》のこと、ささやかなモチーフ（動機）がどんどん変化して、複雑さを増しながら成長し、次第に何事かに到達していくように高まりを見せていく。交響曲は、人間の一生とまさに同じプロセスをたどってつくられていくのです」（ヤング・ピープルズ・コンサートより）。

 

　「千夜千冊エディション」も、1冊ごとが編集シンフォニー、編集オーケストレーションであって、既知なるテーマから未知なる表象に向かって、いかにして「展開」をおもしろく複雑化させるかということに、全編集神経をそそぎ、全編集屋人生を懸けてつくられていくのです。

  • 太田香保

    編集的先達：レナード・バーンスタイン。慶応大学司書からいまや松岡正剛のビブリオテカールに。事務所にピアノを持ちこみ、楽譜を通してのインタースコア実践にいとまがない。離学衆全てが直立不動になる絶対的な総匠。

  • 【Archive】寄せ植えOTASIS (2022/5/20更新)

    [離]総匠の太田香保が、文章編集、本、映画、音楽などについて気ままに綴るコラム「OTASIS」。書き連ねてきたシリーズを遊刊エディストの一隅に咲く寄せ植えのように、ひとまとめにしてお届けします。    必読 […]

  • 戦争とミューズとプロパガンダ　OTASIS-28

    ◆ショスタコーヴィチの戦争交響曲   　銃が物を言うとミューズ（音楽の女神）は沈黙する。 　　　　　　　　　　　　　 　このロシアの古い諺がお気に入りだったショスタコーヴィチは、そこに「この地ではミューズは銃と […]

  • 本の映画の人間人形化計画　OTASIS‐27

    ■本のような映画・雑誌のような映画   　松岡正剛はかつて「映画のように本をつくりたい」を口癖にしていた。ピーター・グリーナウェイがシェイクスピアの『テンペスト』を換骨奪胎した《プロスペローの本》を世に問うた時 […]

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    ◆試験に出る松岡正剛   　2021年末の「ほんほん」で松岡が明かしたように、いま『試験によく出る松岡正剛』という書籍の企画構成が着々進んでいる。   　松岡の著作をつかった国語の試験問題が、2000 […]

  • 予告篇という愛すべき詐欺師たち　OTASIS‐25　

    予告篇はあくまで遠くの“夜店”のようにつくってほしいのだ。 松岡正剛　千夜千冊第182夜『三分間の詐欺師』より   　映画の予告篇がおもしろい。予告篇を見るのが大好きだ。とくに大手シネコンなどでは、作品上映前に […]

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山田細香

2025-06-10

　この日、セイゴオはどこから私達を見つめてくれていただろう。活け花の隙間、本楼の桟敷、編工研の屋根の上、地上15ｍ付近の鳥の背中。低い所か、高い所か、感じ方は人それぞれだろうけど、霊魂がどこに遍在しているかを考えることと、建築物の高さは深く関係している。
　建築家・藤森照信はいろんな高さに茶室を造ってきた。山から伐り出した栗の木を柱にした《高過庵》の躙口は地上６ｍ。その隣には地面に埋まった竪穴式の《低過庵》がある。この「高過ぎ」「低過ぎ」と言えるその基準は何なのか。

山田細香

2025-06-10

　藤森は人間の生と死のプロセスをノートに書きつけ、霊がどこに行くかをずっと考えてきた。そして人間が死ぬ場所としてドンピシャの高さを見つけ出している。それが檜の1本柱の上に建つ地上４ｍの《徹》だ。春になると満開の桜の中に茶室が浮かび上がる。桜は死を連想させる。この高さの絶妙さを目の当たりにすると、美しさだけでなく恐怖さえも感じてしまうのだ。

堀江純一

2025-06-06

音夜會の予習には『愛は愛とて何になる』(小学館)が是非ともおススメ。松岡校長も寄稿しています。
さらに、あがた森魚さんの映画監督第一作「僕は天使ぢゃないよ」は、なかなかの怪作なのでご興味のある方は是非どうぞ。
監督・脚本・主演・歌唱あがた森魚で、他にも横尾忠則、大瀧詠一、緑魔子、桃井かおり、山本コウタロー、泉谷しげる、鈴木慶一などなど無駄に豪華キャストなのに、なぜかヒロイン役が一般人（たぶん...）で、びっくりするほどのセリフ棒読み。さすがにこれはダメだろうと思いながら観ているうちに、だんだんこの子がいい感じに見えてくるから不思議。あがたさんの「愛の理想形」を結晶化させたような作品です。
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