この日、セイゴオはどこから私達を見つめてくれていただろう。活け花の隙間、本楼の桟敷、編工研の屋根の上、地上15ｍ付近の鳥の背中。低い所か、高い所か、感じ方は人それぞれだろうけど、霊魂がどこに遍在しているかを考えることと、建築物の高さは深く関係している。
建築家・藤森照信はいろんな高さに茶室を造ってきた。山から伐り出した栗の木を柱にした《高過庵》の躙口は地上６ｍ。その隣には地面に埋まった竪穴式の《低過庵》がある。この「高過ぎ」「低過ぎ」と言えるその基準は何なのか。
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エディスト虎の穴・ジャイアン人物伝 #003 小林幸子の「型を破って宙を舞う」
- 2021/01/08（金）10:00
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型破りだからこそ、相手の本音を引き出せるジャイアンさんのインタビュー。幸子さんの豪華な衣装の裏に、歌舞伎と演歌の一種合成が秘められていたとは驚きでした。ビッグなお二人の逸話の「地」に、型なしと型破りの違いという深いテーマを掘り当て、創文は大きな魅力を放っていますね。さらにご自身の経験を重ねてくださったお陰で、このテーマが伝統芸能だけでなく、私たちの日常の場面にも繋がっていることが伝わってきます。
ふと、私の中で問いが生まれました。歌舞伎界の異端児と幸子さんは、なぜ型を破りたかったのだろうかと。歌舞伎の本来である「かぶく」に立ち返ったのでしょうか、「今様」としての演歌を蘇らせ、若い人々の胸に迫る何かを訴えたかったのでしょうか。つねに変わり続けることを課したお二人の冒険心の訳が無性に知りたくなりました。ジャイアンさんは、なぜ型破りを日々、めざしていらっしゃるのでしょう。ぜひ今度、教えてくださいませ。
ムムム。「なぜ型を破ったのか」を聞かなかったのを問われるのはいい。踏み込みの甘さは、甘んじて受けるぜ。だが最後の問いに、ジャイアンは刀折れ矢尽きかけた。なぜジャイアンは型を破らんとするのか。面白いから？ それは理由にならない。ただ破りたいから？ そもそも破れるのか？ 破る以前に型はあるのか？ ボ～エ～～～～～～！
丸さんの指南は美しき花。花の跡に柊。ジャイアンは血だらけである。
柊掻いた 小さな創を
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角山祥道
編集的先達：藤井聡太。「松岡正剛と同じ土俵に立つ」と宣言。花伝所では常に先頭を走り感門では代表挨拶。師範代登板と同時にエディストで連載を始めた前代未聞のプロライター。ISISをさらに複雑系(うずうず)にする異端児。角山が指南する「俺の編集力チェック(無料)」受付中。https://qe.isis.ne.jp/index/kakuyama
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コメント
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山田細香
2025-06-10
山田細香
2025-06-10
藤森は人間の生と死のプロセスをノートに書きつけ、霊がどこに行くかをずっと考えてきた。そして人間が死ぬ場所としてドンピシャの高さを見つけ出している。それが檜の1本柱の上に建つ地上４ｍの《徹》だ。春になると満開の桜の中に茶室が浮かび上がる。桜は死を連想させる。この高さの絶妙さを目の当たりにすると、美しさだけでなく恐怖さえも感じてしまうのだ。
堀江純一
2025-06-06
音夜會の予習には『愛は愛とて何になる』(小学館)が是非ともおススメ。松岡校長も寄稿しています。
さらに、あがた森魚さんの映画監督第一作「僕は天使ぢゃないよ」は、なかなかの怪作なのでご興味のある方は是非どうぞ。
監督・脚本・主演・歌唱あがた森魚で、他にも横尾忠則、大瀧詠一、緑魔子、桃井かおり、山本コウタロー、泉谷しげる、鈴木慶一などなど無駄に豪華キャストなのに、なぜかヒロイン役が一般人（たぶん...）で、びっくりするほどのセリフ棒読み。さすがにこれはダメだろうと思いながら観ているうちに、だんだんこの子がいい感じに見えてくるから不思議。あがたさんの「愛の理想形」を結晶化させたような作品です。
